Andreas Pegler

Wie schafft man es als Teenager, die rauhe Schale um das Herz eines ziemlich egoistischen Vaters zu knacken? Indem man zeigt, dass man nicht nur den Familiennamen, sondern auch dieselben Ängste, Nöte und Schwächen teilt. Dieses Lebensrezept ist für den Broadway-Erfolgsautor Neil Simon der Rohstoff zu einer spritzigen Komödie... BEIM FILM MÜSSTE MAN SEIN ist Stoßseufzer der 19jährigen Libby. Unversehens bricht sie in das Leben ihres Vater, der Jahre zuvor die Familie in plötzlichem Freiheitsrausch verlassen hat und sich nun als mäßig erfolgreicher Filmautor im Dunstkreis Hollywoods durchschlägt. Seine gelegentliche Einsamkeit bekämpft Herb Tucker mit der attraktiven Geliebten Steffy und jeder Menge Whisky.
Vehement wehrt sich Herb, der gerade lust- und erfolglos an einem Drehbuch bastelt, gegen den Gefühlssturm seiner Tochter, von der er sich als erste Sprossen der Himmelsleiter zum Ruhm eines Filmsternchens missbraucht fühlt. Von Freundin Steffy sanft angeschubst, begreift er langsam, dass ihn der Wunsch nach Anerkennung vor allem nach menschlicher Nähe und Wärme eng mit Libby verbindet - Vater und Tochter liegen sich in der Armen. Das Töchterchen, nachdem es sich der väterlichen Zuneigung absolut sicher ist, schnürt flugs sein Bündel und hinterlässt den nun wohlgemut auf seine Schreibmaschine eindreschenden Papa.

Eugene Morris Jerome, der Junge aus den Brooklyn Memoiren, dem ersten Teil von Simons autobiografischer Dramen-Trilogie, wird in diesem zweiten Teil zur Grundausbildung in das Trainingscamp "Biloxi" eingezogen. Doch er und die Rekruten der Truppe haben eigentlich ganz andere Ideen. In der Kaserne nimmt sich Sergeant Toomey, ein gnadenloser Zyniker, ihrer an. Eng zusammengepfercht entladen sich Aggressionen, bilden sich Antipathien und Hass...

George Spelvin, der aussieht wie ein Buchhalter, träumt den klassischen Traum eines jeden Schauspielers: Er muss in einem Theaterstück eine Rolle übernehmen, das er nicht kennt. Von der Inspizientin gedrängt, tritt er auf die Bühne, mitten hinein in ein Stück von Noel Coward, er selbst jedoch in einem Hamlet-Kostüm. Jetzt gibt es kein Zurück mehr: Aber sobald George sich etwas an Coward gewöhnt hat, geht das Stück nahtlos in Shakespeares Hamlet über, springt dann zu Beckett - Durang baut hier eine herrliche Beckett-Parodie ein - und wird bedrohlich, als man anfängt A Man for All Seasons zu spielen. Eine Stimme verkündet dem Publikum nämlich plötzlich, dass keiner der angekündigten Stars auftreten, sondern dass man den Abend mit Ersatzschauspielern bestreiten wird; außer dem Henker - der spielt sich selbst. George Spelvin versucht verzweifelt aufzuwachen, wehrt sich gegen den vorgegebenen Text, der sein Todesurteil wäre, aber der Kampf ist aussichtslos - George wird geköpft: Blackout. Die restlichen Schauspieler verbeugen sich vor einem begeisterten Publikum über seiner Leiche.
In dieser Durang-Komödie ist niemals etwas so, wie es zu sein scheint. Wie in einem Traum vermischt und verwirrt sich alles völlig, die Schauspieler mit berühmten Vorfahren, die Schauspieler mit den Stücken, und auch die Stücke setzen sich puzzleartig neu zusammen. Alles in allem ein großer Spaß.

Niemals, das hat sich Cougar vorgenommen, wird er auch nur einen Gedanken an das Altern verschwenden. Vielleicht sein Freund Captain, mit dem er in einer verlassenen Fabrik lebt. Denn dieser Glatzkopf müht sich um seinen Körper, versucht den allmählichen Verfall zu stoppen - mit Vitaminen.
Cougar wird dreißig. Ein Geburtstag wie immer in den vergangenen elf Jahren: Cougar wird an diesem Tag stets 19. Gefeiert wird mit einer Party, streng nach dem immergleichen Ritual: Gefälschte Glückwunschkärtchen von imaginären Verehrerinnen werden aufgestellt, eine Torte und Alkohol eingekauft, Pornohefte bereitgelegt. Dann wartet Cougar auf seinen Gast, jedes Jahr ein anderer junger Mann, den er in Captains Abwesenheit zu verführen gedenkt. Captain leidet, weil er Cougar liebt.
Dieses Mal aber schlägt fehl, da der Jüngling seine Verlobte mitbringt. Die Party ist gelaufen, Cougar sitzt sauer in der Ecke. Doch die Verlobte hat es auf ihn abgesehen. Sie bringt das Lügengebäude, mit dessen Hilfe Cougar des Verlobten Freundschaft erschlichen hat, sukzessive ins Wanken und lenkt das Gespräch immer wieder auf das, worüber Cougar niemals reden wollte - das Altern, die Vergänglichkeit, den Verfall und den Tod. Damit treibt sie Cougar zur Raserei. Er stürzt sich auf sie, sie kämpfen miteinander, bis die schwangere Frau im Blut schwimmt und ihr Kind zu verlieren droht. Ein Krankenwagen transportiert sie ab. Zurück bleiben Cougar und Captain, und Cougar scheint endlich die schnellste Uhr im Universum gefunden zu haben.

Schwester Amnesia leidet immer noch an Gedächtnisschwund, Schwester Hubert kann sich noch immer nicht mit ihrem Schattendasein als Stellvertreterin abfinden, Schwester Robert Anne zeichnet sich noch immer durch virtuose Schleiertänze aus und Schwester Leo wird zur Königin des Rock'n'Roll-Schuhs. Im Grunde hat sich nichts geändert. Oberin Schwester Maria Regina und ihre tanz- und vergnügungssüchtigen Nonnen beschließen, den Erfolg ihrer Wohltätigkeitsshow mit einer zweiten Vorstellung zu feiern. Die Oberin, einst Seiltänzerin, stellt den Nunsense-unerfahrenen Besuchern das Nonnenteam vor. Die tragische Vorgeschichte wird noch einmal referiert. Damals kam die Gesundheitsbehörde den Nonnen auf die Schliche: Sie hatten ihre verstorbenen Mitschwestern bis zur Beerdigung in der Kühltruhe belagert. Die Nonnen kamen noch einmal ungeschoren davon. Doch der Gesundheitsinspektor Prestapini hat die Jagd nicht aufgegeben und will sich nun rächen. Als Franziskanerinnen verkleidet, dringen er und seine Komplizen ins Kloster ein und behaupten, Schwester Amnesia sei eine der ihren und müsse zurückkehren. Um die Schwestern abzulenken, haben sie das Gerücht verbreitet, ein Talentsucher befände sich unter den Zuschauern. In ihrem Eifer, einander im Showgeschäft zu übertreffen, gehen die Schwestern beinahe in die Falle.

Schwester Maria Ignatia hält einen Vortrag über die großen Vorteile des christlichen Glaubens, der christlichen Erziehung und des katholischen Katechismus. Als Erzieherin hat sie schon einige Generationen von Kindern mit Erziehungsmechanismen zum 'Leben erzogen' - und der siebenjährige Thomas ist das beste Beispiel für ihren Drill. Er taucht auf Stichwort auf und rasselt auswendig die halbe Bibel herunter. Plötzlich erscheinen vier ehemalige Schüler und Schülerinnen, die ein Krippenspiel aufführen, mit dem sie ihre ehemalige Lehrerin bloßstellen wollen. Dazu kommt es jedoch nicht. Die vier werden von Schwester Maria nach ihrem Lebenswandel befragt - und aus allen ist mehr oder weniger nichts geworden! Denn Schwester Maria Ignatia ist keineswegs die perfekte Erzieherin und Seele von Mensch, für die sie sich selbst gerne hält, sondern der Teufel in Person, der die Schüler gepeinigt hat, wo es nur ging. Rachsüchtig zieht plötzlich eine der Schülerinnen eine Pistole, aber Schwester Maria Ignatia ist schneller, erschießt die Angreiferin und, weil sie gerade dabei ist, auch noch den in ihren Augen Missratensten ihrer Ehemaligen. Die Überlebenden verlassen zitternd das Schlachtfeld, und Schwester Maria Ignatia fährt in ihrem Vortrag fort. Schwester Maria Ignatia kann alles erklären ist ein typisches schwarzes Durang-Stück. Der "choirboy" wendet sich mit seiner ganzen satirischen Schärfe gegen die fragwürdigen Segnungen des katholischen Glaubens. Nichts und niemand mehr ist glaubwürdig. Das Stück ist ein böser Scherz mit wunderbar komischen und überraschenden Momenten.