Nils Tabert

Zu Beginn von Woody Allens Central Park West ist Phyllis, erfolgreiche Therapeutin, unglaublich wütend und ein wenig betrunken. Sie hat gerade eine teure Skulptur zerbrochen, indem sie sie nach Sam, ihrem treulosen Ehemann, warf, und hat den dringenden Verdacht, dass ihre Freundin Carol Sams derzeitige Geliebte ist, wegen der er sie verlassen will. Als Carol eintrifft, leugnet sie nicht lange - dazu ist sie zu freudig überrascht, dass Sam mit ihr ein neues Leben anfangen will. Als kurz darauf Howard auftaucht, manisch-depressiver gescheiterter Schriftsteller und Carols Ehemann, muss auch er erfahren, dass er seit Jahren betrogen worden ist und seine Frau ihn nun verlassen wird. Howard, ohnehin schon in einer eher depressiven Phase, kommt schnell zu dem Schluss, dass ihm nichts anderes übrigbleibt, als zuerst Carol und dann sich selbst zu erschießen.
Dann aber kommt Sam zurück, um seine Sachen zu holen, wenig später gefolgt von Juliette - einundzwanzigjährig, wunderschön, Patientin von Phyllis und der wirkliche Grund, warum Sam seine Frau verlassen will. Die Karten werden neu gemischt...
Die Figuren in Allens Farce haben einander jahrelang missachtet und betrogen; jetzt, angeführt von Phyllis, zahlen sie es sich heim in einem Austausch tödlicher Wahrheiten und Beschuldigungen.

Gleich am Anfang steht die gegenwärtige Apokalypse: Ein winzig kleiner Fehler in den Tiefen der Computerterminals eines gigantischen Atommeilers führt zur verhängnisvollen Explosion und legt die Welt in Schutt und Asche. Inmitten von Ruinen nimmt das Theater dennoch seinen ungebrochenen Lauf - auf den Kollaps des Kraftwerks im Zeitalter hypertechnischer Produktion folgt die Rückbesinnung auf die römische Antike. Sextus Propertius, der Dichter-Star, betritt die Bühne und begegnet seiner Muse Cynthia. Neues Unheil droht im Altertum, denn Propertius will virtuose Verse schmieden, Cynthia will Sex. Weibliche Liebessehnsucht und der Wunsch nach Nähe kollidieren mit dem Guten, Wahren, Schönen - der männlichen Entsagung zugunsten der Erschaffung sublimer, körperloser Kunst. Der Zweikampf der Geschlechter eskaliert im sadomasochistischen Exzess, und ratlos steht das Theater ein zweites Mal vor jenen Trümmern, die die Welt bedeuten. Die Amokläufe mechanisch-kapitalistischer Prozesse und menschlicher Empfindungen werden nun abgelöst von einer gänzlich evakuierten Spielfläche. Nur noch verstreute Sprachfetzen aus fernen, fremden Welten sind zu hören, durchsetzt von terroristischen Utopien und dem Drängen nach politischer Veränderung. Doch auch diese Vision zukünftiger Erlösung verhallt und scheitert. Das erträumte Paradies bleibt menschenleer.