Konzert des Schweigens

Das Stück, eine Tragikomödie an der Grenze zur Farce, handelt von einer wohlhabenden Frau, Mitte 30, die nach dem Tod ihrer Mutter den ihr unbekannten Vater sucht. Sie hat von der Mutter Ort und Namen, sonst nichts. Sie macht sich auf den Weg und steigt am Ort standesgemäß im Ritz ab. Der Geschäftsführer des Hotels nutzt die Gelegenheit und gibt eine Pressemeldung heraus. Florencia regt sich zwar darüber auf, aber es meldet sich tatsächlich ein Mann, der behauptet, ihr Vater zu sein.
Es entpuppt sich als Hochstapler feinster Sorte. Es gelingt dem Alten, Florencias Zweifel zu beseitigen und sie von seiner Vaterschaft zu überzeugen. Sie verbringen die Nacht in angeregter Unterhaltung und fangen an, sich zu mögen. Am Morgen gesteht der Alte, er habe sie belogen, um einmal eine Nacht im Ritz zu verbringen.
Als er gegangen ist, meldet sich ein weiterer Vater - dieses Mal gutsituiert....

Auf einer mit Koffern und Kisten vollgestopften Bühne sucht Casalia Beltrop, eine Frau Mitte Vierzig, den Gepäckschein mit der Nummer 46 in Händen, nach ihren persönlichen Sachen. Aber sie findet sie nicht, und so sehr sie auch nach einem Verantwortlichen ruft, es kommt niemand. Das Gepäck mit ihrer Nummer ist aus Pappe statt des erwarteten aus Krokodilleder. Als sie es öffnet, fallen ein Haufen menschlicher Knochen und Skelette heraus und jedem Knochen und Skelett kann sie Namen zuordnen.
Hat sie die zu Knochen verwandelten Menschen verschwinden lassen? Gehören die Koffer jemand anderem mit der gleichen Gepäcknummer? Hat man mit ihrer Farbenblindheit gespielt, denn ihr Schein ist blau?
Aus einem anderen Koffer zieht sie das Original der "Mona Lisa", das sie aus dem Louvre gestohlen haben will. Aber niemand scheint das gestört zu haben. Wo ist sie hier? Wenn sie in Südamerika, gar in Argentinien wäre oder von dort vertrieben worden wäre, müsste sie doch etwas angestellt haben.
Sardinenbüchsen aus einem anderen Koffer stellen sich zum Teil als explodierende Granaten heraus. Schmuggel von Sprengkörpern, ein Haufen menschlicher Knochen, die gestohlene "Mona Lisa", und niemand reagiert. Schließlich kriecht sie, der keiner sagen kann, ob sie im Begriff ist zu gehen oder gerade erst angekommen ist, selbst in einen großen Koffer.

Casa Matriz heißt ein Unternehmen, das Mütter verleiht. Der Kunde sucht sich eine Mutter aus, indem er aus einem über 1200 Rollen umfassenden Computerprogramm verschiedene Mütterrollen zusammenstellt, die die auf diese Weise bestellte Mutter dann im Spiel verwirklichen muss. Eine solche Kundin ist Victoria, eine 30jährige Literaturdozentin und Schriftstellerin. Sie hat sich eine Mutter für einen Abend gemietet, an dem sie alle nur denkbaren Varianten von Mutter-Tochter-Beziehung durchspielen lässt: die gefühllose, kalte Mutter, die sich aufopfernde Mutter, die tote Mutter ... Dementsprechend reagiert Victoria auf sie als die schlampige Tochter, die aufmüpfige Tochter, die egoistische Tochter, die schuldbeladene Tochter ... Die gespielten Szenen werden immer wieder unterbrochen, weil sie entweder zu realistisch werden und Streit zwischen Mutter und Tochter ausbricht, der Mutter Fehler unterlaufen und Victoria an der Professionalität des Rollenspiels der Mutter etwas auszusetzen hat oder die Mutter sich über die ausgewählten Rollen beschwert, wo doch ihre Lieblingsrolle die emanzipierte, mondäne Mutter ist.
Eine wortschnelle Farce über typische Probleme der Mutter-Tochter-Beziehungen, über Psychotherapiespiele, über das Geldverdienen an Neurosen von Großstadtsingles. Wunderbare Rollen für eine jüngere und eine ältere Schauspielerin.

Zwei Frauen leben seit 20 Jahren in einer ambivalenten Hassliebe und Abhängigkeit, isoliert von der Außenwelt in einer gemeinsamen Wohnung. Sie reden entweder aneinander vorbei oder praktizieren den ganz alltäglichen Terror der kleinen Grausamkeiten. Einig sind sie sich nur in ihrer Liebe zu dem Star einer Fernsehserie, die sie seit drei Jahren nicht ein einziges Mal verpasst haben. Von wenigen kurzen Realitätsdurchbrüchen abgesehen, leben die beiden Frauen ausschließlich in ihrer Fernsehwelt,. Als Marcello, der Protagonist der Serie, ins Gefängnis muss, beschließen sie, etwas zu seiner Rettung zu unternehmen.
Sie entführen den Schauspieler in ihre Wohnung, zwingen ihn, seine Rolle mit ihnen weiterzuspielen. Er versagt, kann sie nicht lieben, nicht mit ihnen schlafen, will nur flüchten; sie entdecken, dass alles an ihm falsch ist: seine Haare, sein Make-up - er ist nicht der Macho, von dem sie geträumt haben.
Als sie ihn wegschicken, bittet er sie, bleiben zu dürfen; er ist jetzt nichts ohne sie. Die Frauen aber wollen zu dem Helden ihrer Fernsehträume zurückkehren.