Valparaiso

"Ich denke, dass Theater wirklich mysteriös und verlockend ist für jemand, der Prosa geschrieben hat, und als ich ein Stück begann, war es für mich naheliegend, das Theater selbst zu einem der Themen zu machen, an denen ich interessiert war. Und ich spürte eine Verbindung, fast eine metaphysische Verbindung, zwischen der Schauspielkunst und der Angst zu sterben, die wir alle haben. Es schien mir, dass Schauspieler eine Art von Modell sind für die Art und Weise, auf die wir uns um das Wissen drücken, das wir unvermeidbar von unserem endgültigen Verschwinden haben. In gewissem Sinn zeigen uns Schauspieler, wie wir uns verstecken können. Der notwendige Identitätswechsel, den Schauspieler im Verlauf ihrer normalen Arbeit vornehmen, enthält etwas, was fast wie eine Anleitung ist, das zu verbergen, was wir über uns selbst wissen. Ich denke, das ist die wesentliche Aussage der Rede des zweiten Aktes, in dem eine Schauspielerin nicht nur die Charaktere auf der Bühne anspricht, sondern das Publikum im Theater, und sagt: 'Wir zeigen Ihnen, wie Sie sich vor dem verstecken können, was Sie kennen.'" (Don DeLillo zu Der Tagesraum 1987)

„DeLillos brillanter Dreiakter ist eine philosophische Romanze, eine Metapher für Liebe und Tod.“ (Harpers)

In dichten und bewegenden Dialogen wirft Don DeLillos Stück die Frage auf, was das Ende des Lebens für Menschen unserer Zeit bedeutet. Gott der Träume ist das dritte Theaterstück des großen Romanciers, den es immer wieder gereizt hat, fürs Theater zu schreiben.
Alex war Landart-Künstler. Fasziniert von der Wüste und ihrer Vegetation lebte er im Südwesten der USA. Doch nun, nach zwei Schlaganfällen, ist der alte Mann ohne Bewusstsein und wird künstlich ernährt. Bei ihm sind Lia, seine vierte und viel jüngere Frau, die ihn hingebungsvoll pflegt, Toinette, seine zweite Frau, und Sean, der Sohn aus der ersten Ehe. Sie alle sind ihm durch ihr Leben tief verbunden – Lia voll bewundernder Liebe, Sean voller Enttäuschung über einen Vater, der sich nicht um ihn gekümmert hat, und Toinette voll Bitterkeit nach einer gescheiterten Ehe. Die Gespräche drehen sich um ihre Beziehung zu Alex, der im Wachkoma bewegungslos im Hintergrund sitzt. Vor allem aber um die Frage, wann und wie das Leben zu Ende gehen sollte. Sie ringen, mit wechselnden Positionen, um die Entscheidung, ob das Leiden beendet werden soll oder ob Alex das Recht hat auf seinen eigenen Tod. (Ankündigung Kiepenheuer & Witsch)