Michael Raab

Babette, Frank und Theo sind drei New Yorker, die Tür an Tür in Einzimmer-Apartments im dritten Stock eines Hauses wohnen. Intime Nachbarschaft verbindet sie ebenso wie die Tatsache, dass sie dem Studentenleben zwar schon entwachsen sind, im Berufsleben aber noch nicht wirklich Fuß gefasst haben.
Genug Zeit also, über das Leben und überhaupt zu räsonieren.

Babette arbeitet an einem Buch, das die Geschichte der Moderne als Geschichte paradigmatischer, weltverändernder Ausbrüche untersucht; Frank macht einen Heimkurs der Missouri-Auktionsschule, und Theo arbeitet an einer Auftrags-Komposition für eine Geisterbahn. Verbunden sind sie außerdem durch ihren Freund Larry, Franks früherem Lover, von dem Babette sich ständig Geld leiht und der das Gerücht von Theos Depression kreisen lässt, dem die Frau abhanden gekommen ist.

Im zweiten Stock des Hauses wohnt das "Luftschachtpaar", ein Paar kurz vor der Trennung, dessen wortkarge Dialoge im krassen Gegensatz zu den eloquenten Ergüssen ihrer "Stadtneurotiker"-Nachbarn stehen. Babette, Theo und Frank belauschen nicht nur dieses Paar, von brennendem Interesse ist für sie auch die alte Mrs. Jorgenson vom Stockwerk obendrüber und die Frage, ob sie nun wirklich gestorben ist.

[sic] ist mehr Situationsbeschreibung als dramatische Handlung. Melissa James Gibson gestaltet sie durch die leidenschaftlichen Plädoyers ihrer Hauptfiguren, denen Reden zur Daseinsberechtigung in dieser Welt dient, in der Sprache zum Werkzeug wird, die gleichermaßen verschleiert wie sie enthüllt.

Es ist das Jahr 1985: Robert Merkin, Kopf des Investmentunternehmens Sacker Lowell, hat binnen kürzester Zeit die Finanzwelt auf den Kopf gestellt. Seine einfache wie aggressive Lösung: Schulden sind Kapital. Auf dem Cover des Time Magazine wird er für seine Erfolge als „Amerikas Alchemist“ gefeiert. Sein nächstes Opfer: der Stahlkonzern Everson Steel and United. Merkin setzt mit seiner riskanten Spekulation einen Finanzkrieg in Gang, der Magnaten gegen Arbeiter, Anwälte gegen Journalisten und letztendlich jeden gegen jeden aufwiegelt. Ayad Akhtars spektakulärer Wirtschaftskrimi erzählt von den Anfängen des Turbokapitalismus, als es einer mutigen Generation von Spekulanten und Investoren
gelang, den Finanzsektor von der Realwirtschaft zu entkoppeln und so die Wirtschaftswelt irreparabel umzukrempeln.
(Ankündigung Deutsches Schauspielhaus Hamburg)

Der Lobby Hero des Titels ist Jeff, ein liebenswerter, träger junger Mann, der Nachtschicht schiebt als Wachmann in der Eingangshalle eines New Yorker Wohnhauses. Sein Vorgesetzter, William, der kaum älter ist als er, aber peinlich genau und ehrgeizig, macht seine allnächtlichen Kontrollrunden. Er warnt Jeff davor, sein Leben zu vergeuden. "Eines Tages wachst du dann in einer Lobby genau wie der hier auf, nur sagt jeder zu dir Opa". William hat allerdings seine eigenen Sorgen: Er muss entscheiden, ob er seinem wegen Mordes verhafteten Bruder ein falsches Alibi stellt.
Zu diesem etwas schrägen Paar stoßen Bill, der selbstbewusste, erfahrene Polizist, und seine junge, unsichere Partnerin Dawn. Obwohl Dawn ein Verhältnis mit dem verheirateten Bill hat, besucht er auch regelmäßig ein Callgirl, das im Gebäude wohnt, während er seine Kollegin nichts ahnend in der Lobby warten lässt.
Die Interaktion zwischen Jeff, William, Bill und Dawn wird zum köstlich dissonanten Streichquartett, vor allem nachdem Jeff Dawn erklärt, was Bill wirklich in der Wohnung 22J macht.

"Soon after making the year's best movie, You Can Count on Me, Kenneth Lonergan delights us with irrepressible Lobby Hero, confirming him as a comic wizard." (New York Magazine)

In THE HUMANS versammelt sich die Familie Blake an Thanksgiving in der großen, aber dunklen und etwas unheimlichen Wohnung in der New Yorker Chinatown, in der die Tochter Brigid und ihr Freund Richard gerade eingezogen sind: Brigid ist eine erfolglose Komponistin, die sich mit Kellnern über Wasser hält. Richard schreibt seine Masterarbeit in sozialer Arbeit und kommt offensichtlich aus besseren Verhältnissen; der Unterschied in ihrer Herkunft ist nur eines der totgeschwiegenen Dinge, die die Ankunft der Familie an die Oberfläche bringt. Alle Blakes haben Krisen auf den unterschiedlichsten Ebenen: Ehe- und Liebesprobleme, wirtschaftliche, kulturelle, medizinische, existentielle Probleme. Die Eltern, Erik und Deirdre, haben unangenehme Neuigkeiten, die sie am liebsten nicht teilen möchten; Aimee, Brigids ältere Schwester, von ihrer Freundin verlassen und ernsthaft erkrankt, will auf keinen Fall irgendjemandes Mitleid. Und dann ist da noch Momo, Eriks Mutter, die seit Jahren immer tiefer in die Demenz hinabgleitet. Sie murmelt Unverständliches während des ganzen Familienabends und versinnbildlicht damit die mehrdeutige Kommunikation in einer Familie, die kaum in der Lage ist zu sagen, was nicht länger zu verheimlichen ist.
„Entwaffnend ehrlich und unterhaltsam zugleich zeichnet Stephen Karam eine Familie, deren amerikanischer Traum sich nicht erfüllt hat… So ist The Humans auch ein schwarzhumoriges Sittengemälde des heutigen Amerikas, in dem jeder auf sich selbst gestellt ist.“ (Ankündigung Schauspielhaus Bochum)