Walter Bockmayer

Bockmayers´ Carmen - ein hanebüchenes Melodram um eine Prostituierte, die ohne Luden läuft und der die Männer zu Füßen liegen - ist ein Rundumschlag gegen die öffentlich diktierten Schönheits- und Schlankheitsideale der keimfreien Fitness- und Werbeästhetik. Aus der rassigen Senorita wird eine deftige Kölner Nutte vom Klapperhof im Rotlicht-Viertel der Stadt. Ihr Verehrer Don José mutiert zu einem Provinz-Schupo und Escamillo, in der Vorlage Torero, wirbt nun am Kölner Hohenzollernring als Fußball-Idol Toni Schuhmacher um Carmens flatterhafte Zuneigung. Auch musikalisch mischt Bockmayer das Musikdrama munter auf und implantiert ihm unbekümmert fremde Schlager und Musical-Hits. Die Arbeiterinnen aus der Zigarrenfabrik sind zu zickigen Bordsteinschwalben geliftet, die schnattern und schnulzen, rocken und röhren. Kräftig werden die Beine geworfen. Tutti Frutti aus dem Hinterhof. Zwischen Travestie und Trallala, Schmiere und Schlagerparodie, Klatschmarsch und Mitspielquatsch blitzt immer wieder etwas von dem plebejischen Witz auf, wie er in dieser Mischung aus Vulgarität und Sensibilität wohl in keiner anderen deutschen Stadt mehr anzutreffen ist.

Mit Cleopatra und der Fluch der Tempelhuren bricht der Autor seinen eigenen Rekord im respektlosen Umgang mit allem, was dem Historiker wert und dem Bildungsbürgertum heilig ist. Sie ist wahrlich nicht zu beneiden, diese Cleo, wie die Königin des Nils von ihren Liebhabern zärtlich genannt wird. Zunächst führt sie ihre Flucht aus Ägypten zu den Menschenfressern ins tiefschwarze Afrika. Vor der Verarbeitung zu Frikadellen wird sie zwar in letzter Minute gerettet, allerdings nicht zu ihrer ungetrübten Freude. Denn das, was nun folgt, ist ein kaum zu überbietender Alptraum. Leni Reifenstahl schleppt die Ärmste in ein groß-deutsches Ufa-Studio, um einen Film mit und über sie zu drehen. Die Einwilligung des Führers vorausgesetzt. Die fesche braune Leni befreit die ägyptische Herrscherin nach der Flucht aus Rom aus dem Kannibalen-Topf und schleppt sie schnurstracks nach Potsdam.

Die hinreißend persiflierte Heimatschnulze um Geierwally lässt keinen Spaßvogel im Stich. Bockmayer macht aus der alpenländischen Romanze um eine Tiroler Bauerntochter, die gegen den vom Vater auserkorenen Heiratskandidaten rebelliert und der Stimme ihres Herzens folgt, eine wortwitzige und grell-komische Mischung aus Slapstick, Musical und Volkstheater. Eine Brigitte Bardot der Vorstädte, ein dicker Zwerg und ein langer Lulatsch sind furchtbar lebendige Comicfiguren, Profis des Klamauks. Man sieht die schrillste Version von Bayern, die es je gab, denn Bockmayer hat das herzzerreißende Heimat-Schauer-Liebesdrama bewusst noch weiter trivialisiert, indem er das Mittel des Laientheaters zur Kunstform erhob.

Die Samenbankmörderin von Burg Gerolstein entführt die Zuschauer diesmal weder nach Ägypten noch nach Babelsburg, sondern schnurgerade in die schöne Eifel, dorthin, wo blutrünstige Vampire hausen und Männern mit Druck schnell und unbürokratisch geholfen wird. Mutter Elvira hat einen debilen, schwulen Sohn, der endlich verkuppelt werden soll. Das Opfer: Petra Porn. In einer Nacht- und Nebelaktion machen sich Mutter und Sohn auf nach Bitburg, landen aber auf einem Friedhof, wo Graf Otto von Gerolstein samt Butler sein Unwesen treibt. Der geile Graf gibt Elvira einen zünftigen Vampir-Biß - aus der Traum vom Halbtagsjob in der Blutbank. Die Dame wird strafversetzt in die Samenbank, wo sich ein Metzgermeister in sie verliebt.

"Gitti Glittory": Die Parodie auf die Parodie unter den Monologen über das Theater und seine Absurditäten - und ein Kabinettstück für einen verwandlungsfähigen Schauspieler.
Zu sehen ist eine Maskenbildnerei mit Durchgang zur Künstlerkantine. In ihr haben die Zuschauer Platz genommen, die Stunden über Stunden auf den Auftritt von Gitti Glittory warten. Um die Zeit zu überbrücken, unterhält sie Didi, der Maskenbildner und ehemalige Schauspieler. Ein Gag nach dem anderen, eine Zote auf die nächste - ein Stakkato aus bösen, oft sexistischen Witzen, und das Publikum macht mit. Angestachelt von Volker, der ihn über die Tonanlage über die weitere Verspätung von Gitti auf dem Laufenden hält, überbrückt Didi die Zeit meisterhaft. Er holt eine Zuschauerin auf die Bühne, wäscht ihr die Haare, setzt sie unter eine Haube und spielt mit ihr "Dinner for One" nach.
Dann endlich: Gitti ist eingetroffen. Und sie liefert schon in der Garderobe eine Show ab, die Didis Witzkanonade an Zynismus noch überbietet. Kein Prominenter ist vor ihren Bosheiten sicher, keine andere Diva lässt sie gelten. Selbst vor dem Papst macht sie nicht halt. Geschult durch die "Viagra-Parodie", mit der sie in den Staaten großen Erfolg hatte, lässt sie auch gegen ihre verschiedenen Ehemänner Spitzen los. "Als Gott den Mann erschuf, muss er auch sternhagelvoll gewesen sein...", ist ihr Resümee. Nur: auftreten kann sie nicht. Also muss Didi wieder in die Bresche springen. Der Intendant verspricht ihm dafür eine "tragende Rolle" im nächsten Stück. Kurzerhand zieht er sich ihre Perücke über, malt sich die Lippen rot an - eine neue Gitti Glittory ist geboren.

Kölns Theater-Paradiesvogel Nr. 1 erzählt die Geschichte der französischen Adeligen Camelia de Pissemakül, die drei Millionen Francs von Scheich Machma Lalag bekommt, um ihm in seinen Harem zu folgen. Beim Blinde-Kuh-Spiel (die Binde war ihr Schicksal!) verliebt sie sich jedoch in den Kölner Alfred von Mühlensbach, folgt ihm - natürlich mitten im Karneval - an den Rhein und lässt sich von der Ballettmeisterin Tütü de Ratschimkoppsminskaya zum Funkemariechen ausbilden.

Mit einer hochschwangeren Kaiserin am Traualtar beginnt eine völlig neue Geschichtsschreibung: Der Bischof von Wien erklärt die schwangere Sissi und Kaiser Franz Joseph zu Mann oder Frau. Es folgt die schmerzlose Geburt des Thronfolgers, dessen Entführung nach Ungarn und die Aufdeckung einer erstaunlich folgenreichen Liebschaft zwischen der Kaiserin und Ludwig II...
Ihre königliche Hoheit bei der Schwangerschaftsgymnastik und beim Tennis im superkurzen Röckchen, beim Fremdgehen mit Ludmilla alias Ludwig II. und als bultlüsterner Vampir.

Die Heldin des Stücks Liane Jokkemöller betreibt ein Reisebüro in Köln, das auf Abenteuerreisen spezialisiert ist: Ihr Schreibtisch steht auf Elefantenbeinen, die Wände tapezieren Zebrastreifen. Der letzte Schrei sind Wochenendsafaris nach Afrika, inklusive Fototermin mit Tarzan und Jane. Auch Gerhard und Christel Pfuscher, Sexshop-Betreiber aus Bergheim lassen sich nicht lumpen und ein kleines Vermögen dafür springen. Da kommt die Nachricht, dass die Urwaldhelden von einer Elefantenherde über den Haufen gerannt wurden, und somit sitzt die Reisebüro Besitzerin ganz schön in der Bredouille. Mit Ehemann Harald, Tierpfleger im Affenhaus des Zoos, macht sie sich auf nach Afrika, um aushilfsweise selbst ins Leopardenfell zu schlüpfen. Zunächst aber muss Liane als Gegenleistung bei Harald im Delphinarium aushelfen und den Killer-Wal reiten. Im Urwald geht's dann richtig rund, denn nicht nur Affen und Elefanten, auch die Sarotti-Mohre tanzen im Kreis und lassen die Baströckchen fliegen. Starzan muss sich zwischen zwei Frauen zerreißen denn auch Putzfrau Eloise Pütz ist mit von der Partie. Spuk der Urwaldgeister, Delirium der Triebe.

Mit tausend Takten Übermut und viel Liebe zum Detail lässt Walter Bockmayer die sechziger Jahre wiederauferstehen. In dieser rasanten und - um im passenden Jargon zu bleiben - "flotten" Revue erinnert sich die Familie Konsum: Die erste Liebe, das erste Leid - und Dr. Sommer von der BRAVO hilft bei der längst fälligen Aufklärung der Teenies. Die Eltern, Herta und Jupp beäugen misstrauisch das Treiben in der Milchbar: Ausgerechnet an Ausländer haben die beiden Töchter ihr Herz verloren. Das ist nun doch des Guten zuviel, auch wenn das Träumen und Sehnen der Wirtschaftswunder-Generation selbst gen Italien gerichtet ist. Aber zu spät: Gisela, 17, ist schwanger, und liegt damit ganz im Trend. Denn: "Mit 17 fängt das Leben an" und "17 Jahr, blondes Haar", "17 Rosen aus Athen". Schlager sprechen die Wahrheit, geben Ratschläge und liefern gute Argumente gegen die Ansichten der Eltern. Schlager als Lebenselixier. Überhaupt ist das ganze Leben dieser Jahre der Unterhaltungsindustrie und Werbung entliehen. Die richtige Anwendung von "meinem BAC" und "deinem BAC" will jedoch erst noch gelernt sein.
Die Beatles-Mania bricht aus, und auch sonst wird alles anders: Jupp verlässt seine Frau (keine Sorge: er kehrt später reumütig an den heimischen Herd zurück), die Töchter verlieben sich in den selben Mann, Herr Sparbier bringt einen Gewinn für Herta vorbei, und der erste Mensch landet auf dem Mond.

Bei aller nostalgischen Erinnerung vergisst Bockmayer die Wirklichkeit nicht. Es entsteht ein gewitzter Mix aus schrillem Lebensgefühl und bundesrepublikanischer Befindlichkeit, die vor 40 Jahren ja durchaus noch von so existentiellen Momenten wie der Sorge um die richtige Hygiene geprägt war.

Fünf Singles auf der Suche nach der großen Liebe: Elke, 33, Hausfrau, geschieden. Susi, 32, Sekretärin und außergewöhnlich attraktiv. Kirstin, 19, Krankenschwester und sehr liebevoll. Sinan, 28, bi und muskulös. Markus, 34, der John-Travolta-Typ. Sie alle erhoffen sich von einer Annonce die große Erfüllung. "Sinnliche Sie sucht Schmusekater zwischen 30 und 38 zum Träumen, Schwärmen und Herumtollen; gemeinsame Zukunft nicht ausgeschlossen." Drei Frauen und zwei Männer geben Kontaktanzeigen auf, treffen sich und geraten in die Beziehungskrise, denn die Liebe besteht schließlich nicht nur aus Zuckerschlecken, es gibt auch mal Enttäuschungen zu verdauen.