Eurydike

Lane hat die Brasilianerin Mathilda als Hausmädchen angestellt. Das Problem aber ist, dass Mathilda, Tochter der "zwei komischsten Menschen Brasiliens", Depressionen bekommt vom Putzen, denn sie verbringt ihre Zeit viel lieber mit dem Erfinden neuer Witze, die sie dem Publikum zum Besten gibt - auf portugiesisch! Das bringt Lane, ihres Zeichens vielbeschäftigte Ärztin und verheiratet mit dem Chirurgen Charles, in die unangenehme Situation, dass sie Mathilda zum einen Antidepressiva verschreiben und zum anderen trotzdem noch anhalten muss, sich ihren Pflichten zu widmen. Wie sie dem Publikum erläutert: "I'm sorry, but I did not go to medical school to clean my own house."
Da ist Virginia, Lanes Schwester, ganz anderer Einstellung. "People who give up the privilege of cleaning their own houses - they're insane people." Und so schließt Virginia mit Mathilda ein geheimes Abkommen: Sie wird Lanes Haus putzen, damit sich Mathilda ihren Witzen widmen kann.
Aber dann taucht ein neues Problem in Lanes Leben auf. Charles verliebt sich in seine Patientin Ana, eine ältere Frau, die an Brustkrebs erkrankt ist. Er fühlt sich ganz unschuldig, denn Ana ist seine Seelenverwandte und er hat folglich keine Wahl als die, seinem vorherbestimmten Schicksal zu folgen. Deshalb bringt er Ana auch in Lanes Haus und erwartet von ihr, dass sie die Andere freundlich aufnimmt.

„Was kann einen Menschen töten
und auch wieder zum Leben erwecken?
– Das ist leicht.
– Ja?
– Die Liebe.
– Nein.
- Elektrizität.“

Der technische Fortschritt um 1880 führte unter anderem zur Entwicklung des Vibrators als einem der ersten elektrischen Geräte, das insbesondere als medizinisches Instrument zur Behandlung der damals diagnostizierten „pathologischen Hysterie“ weit verbreitet war. Sarah Ruhl greift dieses irrwitzige Phänomen der viktorianischen
Zeit mit treffsicherem Humor und spielerischer Leichtigkeit auf und macht deutlich, in welchem Ausmaß der weibliche Körper und seine Sexualität immer wieder gesellschaftlichen Kontrollmechanismen und Machtverhältnissen unterworfen ist. „Dinge, die man für Erfindungen halten könnte, sind alle real. Die scheinbar normalen Dinge entstammen meiner Phantasie“, warnt die Autorin in einer Vorbemerkung zu ihrem Stück.
(Ankündigung des Residenztheaters München)

In Illinois ist man zufrieden mit sich und der eigenen sozialen Nische. Bis die mysteriöse Bankangestellte Tilly erscheint. Tillys erotische Melancholie stellt das Leben aller komplett auf den Kopf. Niemand kann sich ihrem unerklärlichen und scheinbar irrsinnigen Charme entziehen. Als Tilly sich jedoch selbst verliebt und plötzlich nicht mehr melancholisch ist, hat das verheerende Auswirkungen auf die Menschen in ihrer unmittelbaren Umgebung.
Sarah Ruhls Melancholie ist eine geistreiche, musikalische Farce über europäische Schwermut und amerikanische Seichtheit, über Sehnsüchte und Gefühllosigkeit, über Glückseligkeit und Normalität und nicht zuletzt über das Wesen der Zuneigung überhaupt. In frecher Ironie spielt Ruhl mit theatralischem Leiden und künstlicher Bedeutsamkeit – ohne selbst bedeutungslos zu werden. Die Regeln der „Wirklichkeit“ werden außer Kraft gesetzt, um eine Geschichte zu erzählen, die kaum wahrer sein könnte.

SIE und ER, zwei Schauspieler, die vor zwanzig Jahren eine leidenschaftliche Affäre miteinander hatten, begegnen sich, zu ihrem Unbehagen, nach langer Zeit wieder, als sie beide in dem Revival eines verstaubten 30er Jahre-Stücks besetzt werden. Ihre Rollen? Ein Mann und eine Frau, die in der Vergangenheit eine leidenschaftliche Affäre miteinander hatten.